21-30

1.      Средства гуманизации архитектурной среды интерьера.

Решение проблемы гуманизации искусственной среды, создаваемой внутри зданий, прежде всего, связано с развитием общей для всех видов современного зодчества идеи единства архитектуры и природы. Психологически необходимо, чтобы и в интерьере человек ощущал присутствие живой природы и непосредственный контакт с ней. Идея создания пространственной и визуальной связи с природной средой находит свое выражение, прежде всего, в раскрытии интерьера в сторону окружающего естественного ландшафта. Способы, которые добавят интерьеру  природную естественность: 1.) Внести в интерьер как можно больше природных текстур и узоров: мебель, элементы декора, освещение - всё это должно гармонично сочиться друг с другом, придавая интерьеру природную естественность.2.) Используйте цветовые сочетания, которые чаще всего встречаются на природе. Зеленый ассоциируется у нас с растительностью. Голубой - вода и небо. Желтый вызывает яркие ощущения, которые мы испытываем, любуясь солнечным светом ицветами. Нейтральные тона, такие как оттенки белого, бледно серого и бежевого придают интерьеру естественные тона. Используйте эти цвета на стенах, окнах, постельных принадлежностях и декоре.3.) Используйте натуральные покрытия на полу: дерево, пробка, бамбук – покрытия из этих материалов, придают теплоту и естественность вашему полу.4.) Добавьте элементы, которые будут вызывать у Вас ощущения, как будто вы находитесь на побережье моря: морские раковины, камешки, песок - это лишь немногие элементы, которые могут существенно преобразить Ваше жилище(либо картинки, фотографии рисунки этих элементов).5.) Звуки дождя, птиц, ветра позволят Вам чувствовать себя расслабленными и в гармонии с природой.6.)  Замените плотные шторы на лёгкие ткани и / или занавески.

2.    Мера и соразмерность в интерьере, архитектурный масштаб и масштабность внутреннего пространства.

Под пропорциями понимается соразмерность частей и целого; пропорции выражаются в виде цифровых соотношений и воспринимаются как правильные или неправильные. Масштаб говорит о соотношении величины одного элемента и величины других, он подразумевает соразмерность человеку отдельных элементов архитектурного сооружения (или его интерьера) и всего целого.Древние греки, изучая пропорции, установили опытным путем, что определенные отношения частей друг к другу (1:2, 2:3, 3:5, 3:4), например, одного элемента стены к другому, обладают наивысшей привлекательностью. Они также определили, что в отношениях частей и целого нечетные числа приятнее четных. Классические представления о пропорциональности имеют универсальный характер, они применимы к определению числа и размеров картин на поверхности стен или распределению мебели в комнате. Масштаб является переходным звеном между архитектурными элементами и размером человеческого тела. Чтобы обстановка обитаемого пространства была функциональной и соотносилась с его обитателями, она должна быть масштабной. К примеру, обширное помещение с высоким потолком, колоннами 60 см в диаметре и дверями трехметровой высоты будет восприниматься как крупное. Чтобы сохранить его эстетическую привлекательность, дизайнеру следует выбирать крупные элементы меблировки и отделки. Масштабность достигается на основе сочетания ритмов и пропорций внутренней и внешней формы.

3.      Масштабные связи интерьера, указатели масштаба.

Характер архитектурного и природного окружения и роль, отведенная сооружению в архитектурном ансамбле, также предъявляют свои требования к его масштабу. Здание, размещенное на площади или в открытом пространстве, должно иметь крупный масштаб. Иначе его композиция потеряет свою выразительность.Масштабными указателями в новых конструкциях служат их наиболее характерные элементы. Отношение, например, очень малой (в несколько сантиметров) толщины сборного элемента армоцементного свода к его площади и соотношение самого элемента с величиной свода в целом дает возможность оценить и физическую и относительную величину членений сооружения. Специфическим указателем является толщина свода или любой другой конструкции перекрытия, видимая при наличии световых проемов. Чем тоньше по отношению к пролету свод-оболочка, чем относительно меньше стрела его подъема, тем крупнее его размеры. Характерно, что интерколумний и диаметр железобетонных колонн как указатель масштаба сооружения имеют совершенно противоположное значение, чем в каменных конструкциях. Отношение шага железобетонных опор к их высоте тем больше, чем крупнее колоннада. Это объясняется тем, что железобетонная балка может иметь значительно большие размеры, чем каменная, в то время как увеличение   высоты   колонн из любого материала имеет более ограниченный предел. Таким образом, складываются новые представления о масштабе сооружений, так как чем приземистее пропорции колонны, тем крупнее колоннада. В классической каменной архитектуре эти соотношения элементов стоечно-балочной конструкции имели диаметрально противоположное значение для  архитектурного  масштаба.Форма и размеры крупных панелей перестали быть непривычными, так как масштабные представления складываются в большой степени на основе имеющихся знаний о свойствах материалов и конструкций, способах изготовления элементов здания и производства самих строительных работ .

4.      Световой климат интерьера.

5.      Гигиенические и эстетические составляющие светового климата.

Освещение является средством визуализации среды. Свет выявляет характер внутренней объемно-пространственной структуры, пропорции помещений, их ритмический строй, пластику архитектурных деталей. Выбор светового оборудования позволяет создать эффект естественности или театральности внутреннего пространства, создать нужную атмосферу, добиться иллюзии измененного объема. Освещенность позволяет решить две основные проблемы функциональной комфортности организации пространства – эстетику и гигиену. Нормальные условия тенеобразования необходимы для различения форм предметов, для ориентации в пространстве и создания в конечном счете комфортной среды. Использование свойств света, создание различных эффектов с его помощью, может объединить или разобщить среду, выделить или скрыть отдельные элементы, организовать функциональные зоны. Световой климат должен обеспечивать нормативный для отдельных видов сооружений комплекс условий для нормальной зрительной работоспособности человека:
• оптимальный уровень освещенности на рабочем месте и достаточная интенсивность общего освещения;
• равномерное распределения интенсивности света и допустимое рас-пределение яркостей в поле зрения;
• нормальные условия тенеобразования;
• рациональная спектральная характеристика светового потока.

Естественное освещение зависит от ориентации светопрозрачных ограждений по сторонам света, сезонности, природно-климатических условий местности и затененности от соседних объектов. Нормальным для естественного освещения считается глубина помещения 6 м для жилых зданий. Такое освещение должны иметь основные поме-щения с длительным пребыванием людей, кухни, не канализованные уборные, входные тамбуры, лестничные клетки, общие коридоры. Длина общего коридора с односторонним освещением не должна превышать 24 м, с двусторонним 48 м, при необходимости устройства коридоров большей длины, необходимо предусматривать световые карманы с шириной не менее половины его глубины.

6.      Типы  потоков света и освещения.

·         Точечный свет. световой поток исходит из локализированной точки, находящейся либо на потолке, либо в среднем или нижнем уровне (настольная лампа, бра, торшер и т.д.). точечный свет(освещение) бывает направленным и ненаправленным, в зависимости от назначения светильника. например, при разработке настольных ламп

·         направленное (прямое)наиболее распространенный тип освещения. его обеспечивают осветительные приборы, световой поток которых полностью направлен на определенную поверхность. объекты в этом случае визуально кажутся больше и объемнее. направленный свет дают светильники-плафоны, настольные лампы, подвесные и некоторые встроенные модели.

·         непрямое (отраженное) освещение. если оглядываться на природу, то оно самое безвредное. в современные светильники ставят системы отражателей. поток света от лампы сначала бьет в них, потом отбрасывается на потолок и лишь затем рассеивается в пространстве.

·         рассеянное световой поток лампы, рассеиваясь сквозь плафон из полупрозрачного материала, создает равномерное освещение. угол рассеивания при этом может достигать 360 градусов. такой способ освещения имеет наибольший коэффициент полезного действия кпд и лучше всего подходит для общего освещения, которое создается с помощью люстр или подвесных светильников.

·         смешанное соединяет в себе три вышеперечисленных типа: свет одновременно распространяется вверх, вниз и сквозь полупрозрачные материалы. такой свет дают некоторые настольные лампы, а также новейшие модели офисных подвесных светильников.

·         местное освещение  задача местного освещения — акцентировать внимание на каких-то определенных объектах или зонах.

7.      Глубинные световые эффекты.

Чаще всего источники света в наших домах и офисах имеют естественное для человека расположение, т.е. вверху, на потолке. Такое размещение позволяет равномерно освещать всю внутреннюю площадь помещения, исключая присутствие каких-либо дополнительных световых эффектов. Между тем, игра света и тени порой позволяет значительно разнообразить внутренний интерьер за счет расстановки акцентов над его наиболее уникальными элементами и исключить ощущение невыразительности и плоскости интерьера. Для создания глубинных эффектов в помещениях с верхним (общим) освещением, чаще всего применяют дополнительное, боковое освещение. В качестве боковых источников света подойдут самые разнообразные бра с рассеивающими плафонами, ниши с точечной подсветкой, а также другие осветительные приборы, которые перенаправят свет в сторону.

Усиливая световой контраст за счет мощного точечного освещения, мы можем добиться появления глубоких теней, которые усиливают ощущение пространства и пространственное восприятие помещения. При правильной организации глубинного освещения мы получаем возможность подчеркнуть рельефность интерьера, выделить его отдельные элементы, а также полностью изменить внешнее восприятие отдельно взятой комнаты, сделав ее более комфортной и уютной. Еще одним приемом создания глубинных световых эффектов является нижняя подсветка отдельно стоящих предметов декора или мебели. К примеру, установив нижнюю подсветку скульптурной композиции, можно визуально удлинить находящееся за ней пространство и «увеличить» площадь комнаты. Также визуально расширить помещения можно за счет использования на затененных стенах небольших световых пятен.

8.      Свет и цвет в интерьере.

Немаловажную роль в восприятии интерьера является цветовая температура осветительных приборов. Когда говорят о цветовой температуре, имеют в виду не цветные лампы, а оттенки белого света. В зависимости от типа источников, цветовая температура света, излучаемого ими, может изменяться от розоватых и желтых тонов до синеватых. Цветовая температура ламп должна подбираться в соответствии с цветами, преобладающим в интерьере и теми эффектами, которые необходимо создать. Теплый свет делает теплые тона текстиля и мебели более яркими, а холодные приглушает. С холодным светом дело обстоит с точностью до наоборот.Цветное освещение в значительной степени влияет на цвета предметов, изменяя их порой до неузнаваемости. Оно окрашивает ахроматические (бесцветные, белые, серо-белые) поверхности в свой оттенок, а остальные — в другой цвет, в зависимости от изначального цвета поверхности и освещающего ее света. Так, красные тона при красном освещении становятся насыщеннее, при зеленом — почти полностью «ахроматизируются», становятся грязно-серыми или почти черными.

Окрашенный свет можно использовать для создания определенного настроения. Известно, например, что голубое холодное свечение лучше всего способствует повышению активности мозга. Для решения трудных, утомительных задач ученые советуют работать при холодном голубом, а не при теплом желтом излучении ламп накаливания.Специалисты рекомендуют использовать цветной свет в минимальных дозах - краткосрочно и только в темное время суток. Дело в том, что переизбыток цвета вечером и ночью плохо влияет на здоровье, "сбивает" биологические часы.

9.      Цветовая среда интерьера.

Цветовая среда оказывает на человека воздействие психологического и физического характера. Цвет в интерьере влияет на человека в зависимости от насыщенности. Яркие цвета вызывают зрительное напряжение, что приводит к ненужному возбуждению, головной боли. Они навязчивы. Поэтому, чем насыщеннее цвет, тем меньшую площадь он должен занимать и применять его в жилых помещениях.

Психология основных цветов.

КРАСНЫЙ. Он вселяет в человека жизнерадостность, силу и уверенность. Красный цвет - идеальный "раздражитель. Он также самый "агрессивный".

ЖЕЛТЫЙ. Он создаёт оптимистичное и бодрящее настроение и, к тому же, прекрасно сочетается с остальными цветами. 

ЗЕЛЁНЫЙ, представляющий собой сочетание синего и жёлтого, традиционно считается цветом покоя и

СИНИЙ. Оттенки синего тоже создают ощущение покоя и несут расслабляющий и "освежающий" эффект.

БЕЛЫЙ - С помощью белого удаётся визуально расширить помещение. К тому же белые стены и потолок создают эффект воздушности, невесомости.

ЧЕРНЫЙ особенно хорош для контрастного подчёркивания и выделения других цветов. В больших количествах он навевает мрачное и подавленное настроение.

Перегружать помещение цветовой гаммой не стоит. Желательно выбрать не более пяти цветов (а ещё лучше два-три плюс их оттенки). Сначала подбирается доминирующий цвет, а затем - подчёркивающие его, вспомогательные.Важнейшее условие цветового оформления интерьера - гармония в сочетании различных цветов и оттенков. С помощью разных цветов можно выделять "зоны" в помещениях, особенно в случае комнат с совмещёнными функциями ("кухня-столовая", "кабинет-гостиная").Если же вы решили расширить помещение с помощью белого цвета, надо учитывать, что он способен осветлять яркие цвета. Например, красный рядом с белым примет розоватый оттенок, а синий - голубоватый

10.  Информационная сущность цвета.

Встречающиеся в природе цвета разделяют на ахроматические и хроматические. Ахроматические цвета (белый, серый и черный) отличаются один от другого только светлотой. Хроматические (все цвета, кроме белого, серого и черного) отличаются друг от друга, кроме того, по цветовому признаку.Хроматические цвета, расположенные по кругу в спектральном порядке между фиоле товым и красным, образуют цветовой круг . Цвета, находящиеся в круге рядом, образуют гармоническое сочетание, которое может состоять из двух, трех или более цветов, а цвета, расположенные диаметрально один против другого,называют взаимно дополнительными.

Оптическое смешение любой пары взаимно дополнительных цветов солнечного спектра в равном

отношении теоретически дает белый цвет, а помещенные рядом, эти цвета обладают способностью

усиливать друг друга.Для более точного и всестороннего определения любого цвета цвет характеризуется тремя параметрами: цветовым тоном (длиной волны), насыщенностью (чистотой) и яркостью (светлотой). Несовпадение любого из этих параметров указывает, что перед нами два различных цвета. Цветовой тон, определяемый длиной волны, является основным свойством каждого хроматического цвета. Цветовой тон и насыщенность характеризуют цветность объекта. Яркость цвета зависит от общего светового потока, падающего на объект. Цветовой тон и насыщенность характеризуют цвет с качественной стороны, а яркость – с количественной.