1. Психофизиологические реакции
человека на пространственные воздействия.
одна из главных задача дизайнера
- сделать объект дизайна как можно более комфортным как на стадии его
проектирования, так и на стадии его использования. учет и создание комфорта осуществляется с помощью методов трех наук -
психофизиологии, эргономики и эргодизайна. Все они взаимосвязаны. Психофизиология
занимается изучением воздействия окружающего мира на психический мир человека,
посредством органов чувств.Среди основных задач, применительно к дизайну,
необходимо отмстить следующие: восприятие цвета и формы окружающих предметов,
а, также, обратное воздействие на предметы (недавние направления в дизайне). Всякий
отдельно взятый цвет или сочетание цветов может восприниматься человеком
различно в зависимости от культурно-исторического контекста, от
пространственного расположения цветового пятна, его формы и фактуры, от
настроенности и культурного уровня зрителей и многих других факторов. Все
спектральные цвета тем или иным образом влияют на функциональные системы
человека. Окружность в плане формы в сочетании с отсутствием наклонных стен активно
способствует побуждению в человеке желания красиво двигаться, танцевать,
получая от этого положительный эмоциональный заряд. Окружность в плане
побуждает человека побыть одному со своими мыслями, ощутить одиночество и т.д. Разрез
в виде трех четвертей круга активно способствует состоянию расслабленности,
отдыха, уюта, физической релаксации, побуждает к общению направленному во вне
(общение с друзьями, коллегами и т.д.). Форма с разрезом в виде полукруглой
арки противостоит состоянию усталости, состоянию отсутствия сил бороться с
чем-либо, побуждает к уединенности, общению с близким другом, обращению к Богу.
В сочетании с таким параметром как наличие вершины в виде центральной точки
относительно формы плана способствует сосредоточению внутренних сил для рывка. Треугольник в разрезе противостоит
состоянию отдыха в ощущениях расслабления, уюта, покоя, способствует
сосредоточению внутренних сил для рывка, сосредоточению внимания для выполнения
какой-либо работы, сосредоточению на умственной задаче.
2. Принципы обеспечения
информационного, визуального и
эмоционального комфорта.
Сущность подобного расширения пространства —
в создании особых информационно-эмоциональных качеств среды: ощущения простора,
света, чистого воздуха, связи с природой, ее включения в интерьер. Принцип
визуального комфорта интерьера- свет. Как искусственный так и естественный.
Информация: Звук, запах. Эмоция: Форма, цвет, ассоциация
3. Реальное и иллюзорное
пространство интерьера.
Реальное пространство -
физические расстояния в интерьере между стенами, от пола до потолка.
Иллюзорное - пространство,
создаваемое мебелью, цветовыми решениями применениями приёмов гармонизации
среды
4. Архитектоническая выраженность
внутреннего пространства.
Термин архитектоника состоит из двух слов
греческого происхождения: др.-греч. ἀρχι (archi) — главный и др.-греч.τεκτον
(tektos) — строить, возводить, что в прямом переводе означает «главное
устроение» (или основное строение). Это слово является абсолютно однокоренным
со словами: архитектор. В отличие от двух упомянутых терминов, архитектоника —
обозначает главный (основной) принцип построения и общую систему связей между
отдельными частями композиции художественного целого. Именно архитектоника формирует главное впечатление от восприятия
объекта. Через цельность внешнего образа архитектоника выражает главную композиционную
идею. Именно этим архитектоника отличается от
тектоники, представляющей собой только эстетическое воплощение
несущей формы конструкции и
материала. Свои представления об объемно-пространственной структуре сооружения
архитектор воплощает в жизнь, материализуя их с помощью строительных материалов
и конструкций, механизмов и технологий. автор облекает пространство в
архитектоническую оболочку, заставляя «звучать опоры» на фоне облегченной
плоскости ограждения либо подчеркивая массивность и пластическую гибкость
стены, зрительно увеличивая или уменьшая прочность несущих элементов.
5. Классификация архитектонических
систем, формально-образное выражение их свойств.
Архитектоника выявляется в распределении масс, в ритмичном строе форм, в пропорциях. Отражение наиболее
существенных сторон, устойчивых элементов системы, их абстрагированной
сути называют структурой. Структура
статична, она же отражает морфологию, т.е. строение системы.
Классификация архитектонических систем,
ровно, как и классификация несущих конструктивных элементов здания :Монолитная, Решетчатая, Каркасная, Оболочковая
Понятие система предполагает наличие элементов и определенной
структуры - закономерностей, на основе которых элементы связаны между
собой.
Симметрические
преобразования, модульная система.
Формообразование -
структурирование ( членение и строительство) единичных предметов, создание
функциональных, конструктивных, пространственно-пластических , технологических
структур.
Факторы влияющие на формообразование
архитектонических систем:
С
точки зрения изучения архитектурной тектоники- абсолютные размеры конструкции являются фактором формообразования, очень существенно влияющим на
композиционный замысел.
Следующим
фактором, влияющим на формообразование
является фактор хронической деформации формы. Имеет следующие группы
объектов:
1. Самонесущее сплошное тело;
2. Несущее нагрузку сплошное тело;
3. Самонесущая оболочка;
4. Несущая нагрузку оболочка;
5. Сетчатые конструкции;
Особенности
работы несущей конструкции сплошного тела (пример - колонна, т.е. сплошное
тело, вертикальные размеры которого преобладают над горизонтальными) Колонна
имея собственный вес нагружается сверху некоторой равномерно распределенной
нагрузкой.
И
как вывод - > Конструктивная
морфология.
Форма и конструкции не
разделимы.
6. Стилевое своеобразие
архитектонических систем.
В пределах одного стиля приемы
архитектоники измеряются в зависимости от художественного жанра; каждый жанр
характеризуется рядом специфических признаков, требующих своеобразной
композиции. Понятием композиции в архитектуре обозначается соединение отдельных
частей в художественное целое.
Стиль - Это совокупность
устойчивых художественных форм, синтез искусств (архитектуры, скульптуры,
живописи), присущих данному времени и народу.Не смотря на общие составляющие
архитектонических систем и их конструктивных особенностей и требований к ним,
подача данных элементов архитектоники и несет в себе отражение архитектурного
стиля.
7. Статика и динамика
архитектонических систем.
Статичные композиции - тяжелые, основательные. Им характерны равновесие, визуальная устойчивость.Статичные
композиции в основном используются для передачи покоя, гармонии. Составляющие
для ахитектоникической системы выбираются близкие по форме, по массе, по
фактуре. В основном задействован центр, симметричные композиции.
Динамическая композиция стремится к изменению взаиморасположения
своих элементов. Динамические композиции используются для передачи движения,
формы. Составляющие элементы построены на контрастах, контрастах форм,
размеров. Передача ритма. Ритм - это чередование каких-либо элементов в
определенной последовательности. Ритм может строиться на контрастах объемов
8. Особенности применения основных
средств соразмерности.
Соседние постройки, части здания,
интерьеры комнат мы воспринимаем относительно
соседних элементов и размеров самого человека. Такие соизмеримые свойства,
как геометрические формы, гладкая или шершавая фактура поверхности, длина,
ширина, глубина помещения, воспринимаются через отношения тождества, нюанса,
контраста частей и масштабности, пропорциональности целого.
Тождество
— это равенство соизмеримых признаков; Повторение тождественных элементов
образует метрическую закономерность. Нюанс
— отношение, при котором сходство выражено сильнее, чем различие.Контраст —
отношение, при котором преобладает различие однородных свойств. Ряд контрастных
элементов объединяется противоположностью признаков. Контрастность элементов пространственной формы рождает ее динамичность,
ощущение движения в сторону преобладающей величины.Контраст подчеркивает
свойства форм, делает их более впечатляющими; нюансы, напротив, сближают
несхожее, сглаживают различия. Контрастные и нюансовые отношения создают
оптические иллюзии, которые усиливают впечатление от архитектурной композиции
при восприятии. Вертикальная составляющая кажется нам больше горизонтальной,
даже если их размеры в натуре равны. Геометрическая фигура, вписанная в более
крупную, кажется заметно меньше, чем равная ей по размеру, но соседствующая с
более мелкими. Уменьшая размеры окон на фасаде, можно добиться большой
монументальности. Большое пространство кажется еще более обширным, если оно
раскрывается сразу после маленького и затесненного.Масштаб — это отношение, позволяющее
определить неизвестную величину в соотношении с известной. Чтобы человек мог
реально воспринимать величину объекта того же дома, ему необходимо хотя бы
подсознательно сравнивать размеры сооружения и деталей с чем-то хорошо
известным.Архитектурный масштаб — это степень крупности архитектурных форм по
отношению к человеку. Масштабная выразительность архитектурной композиции во
многом зависит от знания законов зрительного восприятия и умения корректировать
зрительные иллюзии. Рассмотрим некоторые из этих законов.Расчлененная форма
кажется крупнее нерасчлененной. Это особенно заметно при горизонтальных
членениях. Однако размеру этих членений существует предел, так как мелкие
членения, использованные в большом количестве, вновь «собирают» форму,
превращая ее зрительно в нерасчлененную целостность. Светлая поверхность всегда
кажется больше, чем темная, одинаковая с ней по размерам. Одинаковые по размеру
темные и светлые элементы, размещенные на однородной поверхности, будут
выглядеть разными: большим будет казаться светлый элемент на темном фоне. Форма
одного и того же размера, расположенная на небольшом поле или в окружении
мелких фигур, будет казаться больше такой же формы, но на большом поле в окружении
больших фигур.Вертикальные линии и формы кажутся по размеру больше равных им в
натуре горизонтальных линий и фигур. Формы с преобладанием горизонтальных
членений кажутся ниже, чем нерасчлененные формы или формы, расчлененные
вертикально.Формы, в которых преобладают вертикальные размеры, кажутся еще выше
при наличии горизонтальных членений, чем нерасчлененные формы или вытянутые
вверх с вертикальными членениями. Многие, если не большинство произведений
искусства, поражающих нас своей гармонией, имеют внутренние закономерности,
основанные на пропорции золотого сечения, но это, конечно, не единственное
условие превращения сооружения в произведение искусства.Построение гармоничных
пропорций. Симметрия неживой природы строится на основе ортогональных,
прямоугольных решеток. Пропорции, характерные для многих творений живой
природы, строятся на основе правильного пятиугольника, геометрия которого
связана с десятичным делением круга и пропорцией золотого сечения.
9. Метроритмическая организация
интерьера, ее роль в структурировании пространства.
Метроритм-(от греч. metron -мера
и rytmos - ритм). Ритм - это чередование каких-либо элементов в определенной
последовательности. Ритм может строиться на контрастах объемов. Ритмическая
организация пространственной структуры является действенным фактором
эмоциального и эстетического воздействия на человека. Ритм, по словам Гёте,
«усиливает связи человека с действительностью». Человек не может существовать в
неупорядоченном мире. Для того чтобы ориентироваться в массе случайных образов
и форм, он пытается сгруппировать их по определенным признакам, выявить
закономерности повторяемости. Одной из таких закономерностей является ритм,
источник которого заключается в самой жизни.
10. Принципы построения
метроритмических рядов, их элементы.
В качестве элементов метрического
и ритмического рядов могут выступать любые составляющие интерьера:
пространственные звенья, конструктивные элементы, отделочные материалы, цвет,
свет, светильники, мебель, оборудование, декор. При построении метрических и
ритмических рядов, элементами которых являются пространственные ячейки, можно
выделить три типа отношений: абсолютный повтор формы, нюанс и контраст. пример:
Анфилады русского классицизма представляют собой метрические ряды, элементами
которых служат одинаковые пространственные звенья. Эти метрические ряды
превращаются в ритмические, если выбранные для их отделки цвета изменяются в
каждой пространственной ячейке, подчиняясь законам ритмического ряда. Различная
степень насыщенности светом каждого пространственного звена также может
преобразовать метрический ряд в ритмический. Различная величина
пространственных ячеек сама по себе может служить основой построения
ритмического ряда. Более или менее значительная разница в размерах отдельных
пространственных ячеек позволяет выдерживать контрастные или нюансные отношения
при построении рядов.
Комментариев нет:
Отправить комментарий